Giri di accordi

Perché serve

Perché la domanda «come suona questo giro in FA♯» non si risponde a mente, e perché i giri che funzionano sono pochi e li si dimentica tutti tranne quattro.

I venti che ci sono qui non sono un catalogo di teoria: sono quelli che esistono davvero nei dischi, scritti in gradi e non in accordi. Un giro è una forma — quello che lo rende riconoscibile è la distanza fra gli accordi, non i nomi — e la tonalità è un parametro. È per questo che si sceglie dopo.

Sulle due scritture

Sopra ci sono le sigle e sotto i gradi, e non sono due modi di dire la stessa cosa a due pubblici diversi: sono due informazioni diverse. La sigla dice cosa suonare adesso, il grado dice che funzione ha — ed è quello che permette di riconoscere lo stesso giro in un altro pezzo, in un’altra tonalità, senza accorgersi che è lo stesso.

Le sigle sono localizzate, i gradi no: vi è vi in tutte e due le lingue, mentre «Lam» e «Am» sono la stessa cosa detta in due modi. Per questo stanno una sopra l’altra e non in due schede.

Sulla grafia

La grafia delle alterazioni viene dal modo del giro, non dalla tonalità che scegli. Un giro scritto in gradi minori si scrive con le alterazioni del minore: in LA minore il settimo grado è un SOL, e chi lo ricavasse dalla scala di LA maggiore otterrebbe SOL♯m — un accordo diverso, con una scrittura che sembra corretta e che nessun errore segnalerebbe.

C’è un secondo caso, più raro e più visibile: il settimo grado abbassato. In DO è un SI♭, non un LA♯. Sono la stessa altezza e due note diverse, e sbagliarle fa leggere storto tutto quello che segue.

E una cosa che sembra un difetto e non lo è: se scegli RE♯, le sigle escono in MI♭. Sono la stessa tonalità, e MI♭ si scrive con tre bemolli mentre RE♯ ne chiederebbe sei più un doppio diesis. Il menu promette la nota, l’elenco stampa la scrittura che si legge.

Sull’ascolto

L’arpeggio è in stato fondamentale: fondamentale, terza, quinta, terza. Niente rivolti, niente basso che si muove, nessun voicing.

Non è pigrizia. Un giro non ha un registro — è una successione di funzioni, e come disporlo lo decide chi suona, sulla propria chitarra o sul proprio pianoforte. Aggiungere un voicing vorrebbe dire far sentire una cosa che il giro non dice, e farla sembrare parte del giro.

Passando a un’altra scheda l’ascolto si ferma, perché un ascolto è una cosa che si sta ascoltando. (Il metronomo di questo sito fa l’opposto, ed è giusto: quello esiste apposta per suonare mentre fai altro.)

Sul passaggio alla carta da musica

Il collegamento porta tonalità, scala e giro — non la melodia. Le battute le genera la carta, con il suo seme, ed è giusto così: questo strumento una melodia non ce l’ha da dare. Quello che ha è la griglia armonica su cui la melodia si appoggerà.

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